Вчера я в очередной раз сходил в Театр Наций и поймал себя на мысли, что мне в нем не особо нравится. Это хорошее здание, довольно красивое внешне, с большой сценой и удобным залом, в котором всем всё видно. Но сам зал некрасивый и какой-то перештукатуренный. Да, все очень современное, но вот нет ощущения, что ты в Театре с большой буквы. Элементарно, когда заходишь, тебя встречают не очень приветливые охранники, похожие на людей в черном. Если этот театр сравнить с церковью, то этот храм (искусства) кажется ненамоленным.. В Театре Наций ставится множество сложных для исполнения спектаклей, но настолько разных, что (на мой взгляд) это не идет ему на руку: театр как будто не может найти своего лица. Это разнообразие спектаклей как лоскутное одеяло: всего понемножку. Очень похвально, что дают попробовать себя молодым актерам и режиссерам, а также приглашают множество именитых гостей. Конечно, нельзя отрицать, что в этом есть определенные плюсы, что театр дает возможность реализоваться разным людям, являясь своего рода эксперементальной площадкой. Но вот очень заметно то, что все они гости, в театре нет своего костяка, людей ради которых ты бы пришел именно сюда. Совсем иначе в Ленкоме или Современнике. В последнем бесчисленное множество фотографий на стенах создает ощущение уюта. Само слово «Современник» - это уже знак качества: ты можешь даже не смотреть в программке, кто будет играть в спектакле, потому что уверен, что это будет здорово. Что касается Театра Наций, то ему, вероятно, еще нужно найти свою нишу, своего актера и режиссера и конечно своего зрителя. Посмотрим, что будет через несколько лет. Что касается нового спектакля «Женихи», поставленном в стиле оперетты, то сказать по правде, он не очень цепляет. Я обратил внимание, что когда я выхожу с любого спектакля, я могу сказать: «Да, нравится» или «Нет, не очень понравилось». В первом случае я обычно не замечаю отдельных шороховатостей; я, завороженный, смотрю спектакль и ни на что не отвлекаюсь, я «весь там». В случае, когда не было этой «сцепки», я пытаюсь понять, что же не так, всматриваюсь в детали, технику исполнения, изучаю, как сменяются декорации и проч. Так вот «Женихи» попали во вторую категорию. Видно, что спектакль отрепетирован, я прекрасно понимаю, что во всех движениях на сцене очень легко запутаться. Но вот актерского (театрального) мастерства в этом было мало. Было всего несколько сцен, которые смотрелись на одном дыхании: в первом акте четверо женихов играли на музыкальных инструментах с таким куражом, что зажгли зал; во втором акте была трогательная сцена с «молодой старушкой», появившейся из-под сцены и туда же ушедшей. Эти сцены были действительно сыграны мастерски. Однако, как мне показалось, спектаклю недостает целостности, он какой-то прерывистый: одна сцена заметно сменяет другую. Гротескность в спектакле бывала излишней, как, например, в монологе-песне священника, он как-то слишком увлекся своей игрой. Как итог, я конечно отдаю должное вложенному труду, ведь многие актеры никогда не играли на музыкальных инструментах, а кто-то, наверное и не пел вовсе и работа проделана колоссальная. Но, как верно заметил один из моих друзей, ему показалось, что он был не в театре, а на КВНе, смотрел музыкальный конкурс. И, пожалуй, я под этим подпишусь. Я практически уверен, что меня восхитил бы этот спектакль, если бы он был поставлен в каком-нибудь областном театре. В среде обыденности и серости он бы был настоящим символом веры, радости и жизни.